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中国十大国宝山水
 
   
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中国十大国宝山水

中国十大国宝山水

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为迎接故宫博物院建院90周年大庆,让国宝级文物入藏民间,北京故宫博物院首次启动了由十家省级博物馆参与、百位专家支持的“国宝名画复活工程”,并在全国近百名的省级美协主席、副主席中,严格挑选了五位在书画造诣和文物修复方面成就卓着的权威人士。

五大美协副主席李任孚、宋福生、覃日群、张玉生和张元吉,担当本次“国宝名画复活工程”执笔,原画临摹,等比重造十幅流传千古的中国山水画巨作,并力求使这十幅重造之作,无论在画风、画品、画质、画技等方面不逊于原作,不但有极高的欣赏价值,而且更要有超值的收藏价值,真正突显出“国宝名画”的地位。

中国山水画,是中国传统绘画中一门独立的画科,形成于魏晋,独立于隋唐,成熟于两宋,发展于明清,已有几千年的历史。它是中国人思想和情感中最为深厚的文化沉淀,集中体现了中国人以山为德、以水为性的内在修为意识,同时,也形象生动地展示了古老的中华文化中最为浪漫的一页篇章。“中国十大国宝山水”——《春山游骑图》、《水阁清幽图》、《秋山草堂》、《杏花茅屋图》、《君山度曲图》、《水阁幽山图》、《溪山访友图》、《松窗飞瀑图》、《谭北草堂图》、《仿黄子久设色山水》是宋、元、明、清四个中国山水画巅峰时期的代表之作。

春山游骑图   136×68cm  明·周臣   原作由北京故宫博物院收藏   张元吉敬摹

《春山游骑图》以传统的春山行旅为题材,描绘高山石崖险峻陡峭,楼阁房舍掩映其间,错落有致。近景山溪岸边春花几树,山溪湍流,小桥流水,主仆一行三人正在过桥。山上苍松浓郁,遒劲多姿。舍后绿树成荫,一派春机昂然的景象。该图交融北宋李成和南宋李唐的画法,画作中的高远风光,崇山峻岭,由近及远,自低至高,既艰深又高峻,自呈风采,而其雄劲而又疏朗秀气的风格,则更是别具新意,为明代画家本人山水画的代表作。

秋山草堂 136×68cm   元·王蒙   原作由台北故宫博物馆收藏  覃日群敬摹

王蒙,元代画家,字叔明,号香光居士,湖州(今浙江吴兴)人。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代着名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后来进而师法王维、董源、巨然等人,综合而出新的风格。王蒙的画法,善变而多巧,喜画重山复岭之繁景,常常使用解索皴和焦墨点苔。所画山林树木,苍郁茂密而具有浑远的空间感。此幅《秋山草堂图》画高山崇岭,茂树清淡,草堂临水,荻花萧瑟,堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润,体现出了一种蓊郁深秀、浑厚华滋的境界。

杏花茅屋图  136×68cm   明·唐寅  原作由上海博物馆收藏   覃日群敬摹

唐寅曾先后师从周臣和沈周。《杏花茅屋图》是他风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰,叠叠泉流,摇曳的松树,布置合理,意境清远,十分完整地显示出唐寅的才子之风,同时又体现出了他坚实深厚的绘画功力。该幅画作中,山峰高耸,视野开阔。画面左侧山崖陡立,下方巨石盘踞,杂树浓密,当中是茫茫的江水,巨石林木间,两位高士在小桥流水边上对立交谈。这种高人雅士隐逸山林的主题,正是中国文人山水艺术追求的境界,也是文人山水画的艺术精神所在。

仿黄子久设色山水   136×68cm    清·王原祁  原作由辽宁省博物馆收藏   张玉生敬摹

王原祁,清初着名画家,字茂京,号麓台,一号石师道人,江苏太仓人,王时敏的孙子,并与王时敏,王鉴,王翚合称清初“四王”,又称“江左四王”。王原祁聪明有才华,为康熙时进士,因专心画学,被召供奉内廷,负责编纂《佩文斋书画谱》,鉴定古今书画,后又升至户侍郎,故又称他为“王司农”。在绘画方面,他得祖父和王鉴的传授,喜欢临摹黄公望,笔墨生拙,韵味醇厚,在技巧方面,他喜欢用干笔积墨法,先用笔后用墨,连皴带染,由淡而浓,由疏而密,反复皴擦,画面显得融和厚金。

溪山访友图    136×68cm    北宋·郭熙  原作由云南省博物馆收藏  李任孚敬摹

郭熙,北宋画家,字淳夫,工画山水,取法李成,山石用状如卷云的皴笔,画树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。所谓的" 蟹爪枝" 就是他的创造。其早期风格较工巧,晚年转为雄壮,常于巨幛高壁,作长松乔木,回溪断崖,表现峰峦秀拔、云烟变幻之景。他是李成之后,把中国山水画创作推向表现更加真实细腻的微妙变化境地的人,并赋予它以强烈的感情色彩。作为职业画家的他,却深受到苏轼、苏辙、黄庭坚等文人的赞扬,他们都有吟咏郭熙作品的诗。此画写深秋山水。凌云而出的高山,清冽的溪水,巨石突兀,长松乔木,点缀着寻幽访友的高士,表现了寄情林泉的雅兴。笔墨秀劲章法严整,绘制年代应在《早春图》之前,是现存郭熙传世绘画中的早期之作。

水阁幽山图   136×68cm  清·王翚  原作由天津艺术博物馆收藏   宋福生敬摹

王翚,清代画家,字石谷,号耕烟散人,江苏常熟人。画有家学,初拜张珂为师,专摹黄公望的山水画。后转师王鉴,画艺大进。经王鉴推荐,他又师王时敏。在名师的指导下,他悉心临摹历代佳作且游历山川,画艺终于登堂入室, 声誉益着。康熙三十年(1691年) 奉诏入京,主持绘制《康熙南巡图》,三年后完成,遂荣归故里,以画终其一生。他的弟子众多,形成了“虞山派”,影响后世颇深。他与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”。此图乃是融合宋、元绘画的不同画法而创作的精品。王翚自己曾言,以元人笔墨,运宋人丘壑, 而泽以唐人气韵,乃为大成。此图正是作者这一艺术思想的典型作品之一。

水阁清幽图   136×68cm   元·黄公望   原作由南京博物馆收藏   张元吉敬摹

黄公望擅画山水,曾深得赵孟頫指授,其山水宗法董源、巨然, 他自身常在虞山、三泖、富春等处领略自然之胜,随笔模写。水墨、线绛俱作,善以草籀奇字之法入画,笔简而有神韵,气势雄秀,有“峰峦浑厚,草木华滋”之评。其画风渊源董源而又经变化,自成一家。对明、清山水画的影响甚大,后人将其与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”。此图写深山隐居之景。远处峦峰坡石跌宕交错,丛树虚漾隐约,溪水自林木丛中绕过隐落的山房,蜿蜒而前,溪岸两旁,杂木繁茂,枝叶葱郁,青翠欲滴。在构图及用笔上,旨在描绘淡然、静寂的意境。

君山度曲图  136cm×68cm   明·沈周   原作由湖南省博物馆收藏  宋福生敬摹

沈周,字启南,号石田,自号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。他精通诗文,书法遒劲奇崛,尤擅山水、人物、花鸟画,技法绝纱,风格高雅。该作品描绘在深山幽壑之中,桐荫茂密,枫叶正红,碧水如镜,时值深秋季节,有一人手持长笛坐在岩石上,面对青山楚水,悠闲地吹奏着。其构图浑厚醇朴,山林苍润,峰峦起伏,秋光绮丽,意境幽美。画面笔墨苍劲,着色古雅,属作者粗放一路的风格,是沈周中年时的佳作。

谭北草堂图   136cm×68cm    明·谢缙   原作由浙江省博物馆藏  张玉生敬摹

谢缙,字孔昭,号兰亭生,中州(今河南)人,其画山水,师法赵孟頫、王蒙、赵原诸家,属于元人画体系。他的传世作品极其稀少,此画是其为画家杜琼所作, 描绘的是松下茅屋,峰峦耸秀。画的前景苍松遒劲,枝桠纷披,松下坡石奇逸,与虬曲苍松相和谐,画上方则山峦层叠,气势雄奇。表现手法上,此画皴写结合,色为浅绛。综观此幅画的整个画面,感觉非常气势雄奇,湿润华滋,沉郁深秀,气韵苍厚,近乎王蒙与赵原之间,是明朝山水画中一幅难得的佳作。

松窗飞瀑图  136×68cm   清·高岑   原作由广西博物馆收藏  李任孚敬摹

高岑,字巍生,浙江杭州人, 精山水,画风出入宋元之间。他的艺术活动时期,在明崇祯至康熙年间,为人清高,相貌俊美,淡于功名,性好佛门,为“金陵八家”之一。高岑的水墨画,清逸秀雅, 有超然出尘之韵致,用笔用墨非常灵妙,引人入胜,高古幽雅。此画是典型的“北宗”风格。山势突兀, 石质厚重坚实,勾线细劲方硬,颇多范宽遗韵,而且布局兼具高远、深远、平远之法,中部高耸坚峭的山峦作为主体,石壁下林木茂密森爽,几间屋舍傍溪而筑,屋内二人隔案相向晤谈,山间泉水飞泻而下,溪旁泊有一舟,境界清幽。山石虽用披麻皴,但笔触劲爽,轮廓的勾括之笔亦显峭硬,树木的画法工写结合,浑然天成。

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